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FilmLight为“美国人”创造冷战外观


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系列六分为HDR和4K 超高清 在Technicolor PostWorks

第六部也是最后一部艾美奖获奖系列美国人,一部在冷战期间在1980中设置的间谍惊悚片,最近以HDR和4K完成 超高清 在纽约的Technicolor PostWorks。 从第二季开始,成品系列的外观由高级数字着色师John Crowley负责,他负责FilmLight的Baselight色彩分级系统。

早在2014系列二期,导演制片人Dan Sackheim加入美国时,其目标就是创造出更具电影效果的外观。 节目制作人还面临着在80中电视外观与现在观众期待的现代有光泽外观之间取得适当平衡的挑战,对于系列六,包括4K 超高清 和HDR。 所有这一切都必须通过有线电视预算和时间表来实现。

David Woods和Crystal Whelan担任该剧的制片人,由Fox 21 Television Studios和FX Productions为FX Network制作。

“实现讲故事的野心以及这些角色在基本的有线电视预算中居住的世界一直是一个挑战,” 制片人伍兹说。 “而且似乎每个季节我们都在增加视觉效果镜头的数量。 除了这个故事的雄心,我们也在努力使2018 New York看起来像1987华盛顿和莫斯科。“

几年前在华盛顿和莫斯科制作35的节目,但拍摄纽约市的拍摄地点时,面临的挑战之一就是隐藏可能会让人失望的东西。 这在HDR和4K中变得非常重要,其中增加的分辨率和细节使得更难以掩盖细节,因此Crowley的一项工作是使用Baselight中的复杂跟踪工具来掩盖和隐藏对象和缺陷。

每集都完成了 HD 和SDR,克劳利对锁定的编辑进行评分。 他定期以FilmLight BLG元数据格式发布更新的决策列表,允许编辑和声音管理员通过Baselight访问最新成绩 狂热,Baselight插件 狂热 媒体作曲家。

狂热 通过Baselight工作流程,我们可以灵活地将最终的色彩和视觉效果带到编辑室,比以往任何时候都要早,“ 克劳利解释道。 “我们能够评估我们推动一些视觉边界的关键序列,并且可以直接从编辑室向混合阶段提供最终的彩色时间图片,这为我们节省了宝贵的创作时间。”

完成SDR通行证后,克劳利随后创建了HDR版本。

“人们强烈希望保持我们已经在五个赛季中磨练的外观 HD 和UHD,SDR和HDR,“ 制片人大卫伍兹说。 “我对这个季节感到担忧,但最终,John Crowley将SDR的外观带入HDR的速度和看似毫不费力。 Baselight是我在两者之间转换时看到的最好的工具。“

“这个过程非常有效,” 克劳利补充道, “并使整个工作流程顺利进行。”

“成为像这样的节目的一部分是一种极端的特权,” 他总结说。 “引人注目的摄影,高度精确的布景设计,精彩的表演和迷人的剧本要求我在每一集中都处于我的游戏之上。 我很幸运能够在演出中取得成功。“

最后一系列美国人获得了艾美奖,其中包括一部戏剧系列中的主演,其中包括Matthew Rhys,以及为系列共同创作者Joel Fields和Joe Weisberg的戏剧系列中的杰出写作获得的艾美奖。

FilmLight开发了独特的色彩分级系统,图像处理应用程序和工作流程工具,这些工具正在改变电影和视频的后期制作,并为质量,可靠性和性能设立了新的标准。 该公司简化的基于元数据的工作流程采用强大的产品和尖端的创意工具,使创意专业人士能够在数字媒体革命的最前沿工作。 FilmLight成立于2002,其核心业务集中在其产品的创新,实施和支持 - 包括Baselight,Prelight和Daylight--在全球领先的制作公司,后期制作设施和电影/电视工作室。 FilmLight总部位于伦敦,其研究,设计和制造业务集中在伦敦。 通过全球的区域服务中心和合格的合作伙伴进行销售和支持。 有关更多信息,请访问 www.filmlight.ltd.uk


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