主页 » 精选项目 » “博世”的外观与声音(1第3条)

“博世”的外观与声音(1第3条)


提醒我

泰特斯·韦利弗饰演哈里·博施,在“提升死者”的最后一幕,第四集,第五季 博世

亚马逊Prime视频 博世,今天不仅是电视上最好的该死的警察节目,它也是电视史上最好的警察程序系列之一,就在那里 拖网, 山街蓝调主要嫌疑人。 该节目于今年4月首播了第五季,结合了激烈的,引人入胜的故事讲述,智能脚本,创意指导,以及您在小屏幕上看到的最精彩的表演团体之一。

基于Michael Connelly(也是该系列的执行制片人)的小说, 博世 以洛杉矶凶杀案侦探Harry Bosch为中心。 (哈利的出生名是Hieronymus,继15世纪荷兰画家之后。)康奈利最大的影响力是伟大的作家雷蒙德钱德勒,他和达希尔哈米特一起建立了硬朗的语调和风格,代表了美国神秘小说。 在1940中,钱德勒成为了这个城市最着名的虚构编年史家 洛杉矶,Connelly的传统继续他的工作。 像钱德勒的私人侦探英雄菲利普马洛一样,博世遵守强有力的道德准则,致力于推进司法事业,无论其后果如何或其权威受到调查结果的威胁,他的主要目标是实现和平,以及对犯罪受害者及其家属的封闭感。 (博世的座右铭是“每个人都很重要,或者没有人重视。”)这个系列的卓越不可归功于电视老将泰特斯·威利弗的完美演员,作为哈里·博世,这个角色看起来好像是天生就好。

为了保持小说的质量,康奈利与作家兼制片人埃里克·奥弗米尔密切合作,后者在为亚马逊开发系列剧中发挥了重要作用。 Connelly和Overmyer很清楚Chandler和Hammett的电影版本是如何成为同样顽固的犯罪电影类型的基础,这些电影以其黑暗,坚韧不拔的外观而闻名,法国评论家后来称之为“黑色电影”,而且博世系列需要反映黑色传统。 因此,该系列具有非常独特的外观和声音,使其与其他电视侦探节目区别开来。 在这一系列文章中,我将与负责该系列独特品质的幕后艺术家交谈,首先是该剧最近一季的两位导演。

导演欧内斯特R.迪克森一直在与 博世 系列自第一季以来。 作为一名前电影摄影师 - 导演,迪克森的视觉风格被认为是这个系列的宝贵资产,从第三季开始,将这个节目的季节结局委托给他是一种传统。 正如迪克森所说,“我一直在考虑如何使用相机来讲述故事。 每个镜头都应该讲述故事的一部分 - 如果一个场景是一个段落,那么每个镜头应该是一个句子。 即使作为电影摄影师,我也总是试图将相机用作录音设备,而不是让观众沉浸在故事的体验中。“

迪克森承认该系列的电影传统。 “博世 是LA Noir,这个节目的伟大之处在于洛杉矶是这个系列中的主角。 我们可以向城市展示其良好的一面和坏的一面。 此外,我们还将展示一些洛杉矶历史,如天使飞行和第四季的旧红线地铁隧道。“

与迪克森不同,劳拉贝尔西是新人 博世,但她是一位经验丰富,有需求的导演,也许因为她在CW的超级英雄节目中所做的工作而闻名 箭头闪存。 Belsey也意识到该系列设置的重要性。 “洛杉矶市是一个主要角色 博世,所以我们拍摄了很多地方。 什么是如此美妙的一部分 博世 是对现实主义的绝对奉献,所以我们在一些非常有趣的街区拍摄。 从视觉的角度来看,它太棒了,但对声音部门来说却很有挑战性,而且它们非常棒。 我惊讶于声音最终考虑到我们的一些位置有多么令人难以置信的噪音。 我了解到Pacoima非常, 非常 大声的车! 特别是在周五晚上...“

鉴于该系列的视觉风格,两位导演都使用故事板(各种相机组成的插图,与漫画书页面不同)并不奇怪,尽管采用了不同的技术方法。 例如,迪克森用铅笔绘制他的故事板。 他在大学主修建筑学,我问他是否对他使用故事板有任何影响。 “我确信它确实如此,”他回答道。 “这是我用我的故事板创建的视觉脚本,有助于编排我将如何使用相机讲故事。”

另一方面,Belsey使用软件进行故事板。 “我做自己的数字故事板版本,”Belsey解释道。 “我使用应用程序Artemis拍摄了大量照片,您可以在其中选择镜头并设计框架,然后将图片导入Scriptation,即脚本注释应用程序。 我是剧本的忠实粉丝 - 这对我来说是一个改变游戏规则的人。 我的剧本最终拥有了一个视觉平行的节目世界,大部分镜头都被绘制出来,但是有机组人员站在侦察员的演员身上! 这很滑稽。”

第3季Belsey导演的“Raise the Dead”以博回的早期谋杀案件中的闪回形式引入了一个有趣的风格化视觉元素。 (该案件正在重新审理,涉及警察的不当行为和种植证据。)闪回描述了一名年轻的博世调查犯罪,以黑白显示,带有孤立的彩色元素。 这一集以最终的黑白闪回结束,在受害者家属的郊区房屋内开始,当摄像机从左到右穿过房子前面的草坪时,图像转换为颜色,平底锅停在坐在他的汽车的博世特写镜头停放在街道上。 (见上面的照片。)“有才华的汤姆贝尔纳多写的剧本已经出现在黑白中的回忆的想法,”贝尔西说。 “最后一枪来自我与我的DP [摄影指导] Michael McDonough的讨论。 我想将过去与现在联系起来,并认为一次性转变为色彩并将年轻的博世与现今的博世联系起来会很酷。“

McDonough(他的访谈将出现在本系列的第二部分中)详细阐述了这些闪回的技术细节。 “我们在准备工作室测试了红色工作室的彩色和单色传感器,并决定在与我们的调色师Scott Klein一起研究Warner Brothers Imaging之后,单色给出的更多是真正的黑白感,增加了品质类似于旧的'银'重FP4和HP5伊尔福德负面。 所以我们选择RED Helium Monochrome用于闪回场景。“

McDonough解释说,将闪回从黑白转换为彩色“是使用我们的常规Weapon Monstro 8K相机完成的,过渡是在后期完成的,以尽可能地匹配其他黑白外观。”这一集的最后一拍,McDonough记得“站在准备位置,只是觉得这是一个优雅的举动是正确的。 我们使用了一台80脚式Hydroscope,幸运的是远程头部只需通过房子的开放式窗户就可以进入,而无需做任何木工......所以我们从现场拉回来,为Harry替换窗户,用CG取代窗户,当我们穿过花园篱笆时,在我们降落在车上的哈利之前,颜色会拨入。 我认为这是一种整洁而优雅的方式。“

本季最后一集“Creep Signed His Kill”为Dickerson带来了不同寻常的视觉挑战。 这一集的高潮发现博世在他的房子里遭到三名犯罪分子的围攻,他们寻求报复博世破坏他们的非法“药丸”球拍。 夜间射击总是会带来困难,但是,在现场安排的那个晚上,一个雾库在户外位置安顿下来。 “这对于如何利用夜晚的黑暗来说是一个问题,”迪克森告诉我。 “博世的房子可以看到夜间洛杉矶的壮丽景色,因此可以将人物塑造成城市灯光。 今天的数码相机如此敏感,我能够让演员们对着整个城市的薄雾进行剪影。“

两位导演都对与博世演员和工作人员合作有着美好的回忆。 “我们一直在一起工作,所以我们就像一个家庭,”迪克森说。 “这是一种绝对的快乐,贯穿始终,”贝尔西记得。 “一个梦想演员和我曾经合作过的最好的团队之一。”


提醒我
道格克伦茨林

道格克伦茨林

作家 at 广播节拍
Doug Krentzlin是一位演员,作家,电影和电视历史学家,与他的猫Panther和Miss Kitty住在医学博士Silver Spring。
道格克伦茨林