主页 » 精选项目 » “博世”的外观与声音(2第3条)
BoschS4_091317-0438.ARW

“博世”的外观与声音(2第3条)


提醒我

泰特斯·韦利弗在他家中俯瞰洛杉矶的哈利·博施,是一个完美的例子 博世经典的黑色电影。

本系列的第一篇文章描述了如何,正如迈克尔康奈利的博世小说继承了由雷蒙德钱德勒和达希尔哈米特等人所完善的强硬,顽固的美国侦探小说的传统,所以亚马逊Prime视频的 博世 电视连续剧延续了黑色,坚韧不拔的经典黑色电影。 最有责任意识到黑色感觉的人中有两个是第五季的DP,Michael McDonough(ASC,BSC,AMPAS)和Patrick Cady(ASC),他们都是该系列的替补。

麦克唐纳同意接受采访,他开始为像大卫麦肯齐,罗德里戈加西亚,特伦斯戴维斯,斯蒂芬弗雷尔斯,迈克尔拉德福德和劳伦斯卡斯丹这样的电影导演进行电影摄影。 他还与他的前纽约大学同学黛布拉格拉尼克进行了多次合作,最引人注目的是 冬天的骨头,收到四个 奥斯卡奖 提名包括最佳影片。 此外 博世,McDonough也一直是DP的代言人 唐顿修道院害怕行尸走肉.

麦克唐纳解释了他的接近方式 博世没有气氛。 “一个特殊的方面 博世 我们曾经做过的工作是洛杉矶晚上,“他说。 “这个城市有一种特殊的感觉可以追溯到像这样的电影 抵押品 以及对城市钠夜灯的怀旧渴望正迅速转变为LED路灯的温和。 我们努力保持多种色温的感觉以及伴随洛杉矶夜晚感觉的各种霓虹灯。 多年来,我们一直致力于室内和室外的黑暗,并拥有在较低光照水平下工作所带来的噪音,以增强这种粗糙感。 当我们大量使用市中心的经典地点时,我们看了很多关于这座城市的黑色历史及其对第四季的描述。“

对于第五季,该团队决定采用略有不同的方法。 “去年,我们受到了特别的影响 法国连接 关于质地,以及上赛季与我们的主要故事情节一起观察和监视的感觉,“麦克唐纳告诉我。 “早期剧本建议总是有一个视觉钩子,作为我们的风向标来确定合适的外观。

“在第五季,我们使用Monstro传感器从RED Dragon切换到RED Weapon。 我们现在拍摄6K用于5K提取,这为操作员提供了一些额外的可见安全性,我们现在使用8:1压缩,以便最终处理与我们在5K上使用4K提取的Dragons时几乎相同的数据。 我们的现场监控使用两个 索尼 PVM254 25“OLED监视器。 我们使用切换器和Odyssey 7Q Plus监视器/记录器将我们的设置LUT应用于监视器,该监视器/记录器可容纳36 LUT并且还可用作我们的假彩色监视器。

“我们现在使用大量的LED,因为我们经常在任何一天在三个或四个不同的位置,我们使用赌床卡车在城镇周围反弹,最后接触任何设置,如眼灯或在通常使用紧凑型电池供电的LED单元实现特写。 对于夜间外墙,我们经常在安装在照明看台或秃鹰上的工业灯具中使用真正的钠灯泡。 除了我们将混合钨和HMI和常规凝胶包可能包括一些工业蒸汽或青色。“

我还要求McDonough在后期制作中使用颜色编码来实现 博世独特的外观。 “我们的红色原始素材 - Red Wide Gamut Log3g10-在Warner Bros. Motion Picture Imaging处理。 样片在MTI Cortex上传输,来自set的LUT应用于创建Rec 709图像,其中LUT'烘焙'。 我们在6K中使用5K提取和8:1压缩进行记录,以允许相机操作员安全区域,以允许回购,并且当需要加宽镜头时,我们使用整个6K图像区域。 DNX 36文件是为应用LUT的编辑和Jesus Borrego的Synced Sound创建的。

“调色师Scott Klein使用我们的LUT作为指导。 设定的LUT是在过去五个赛季中创造的。 斯科特和助理Ara Thomassian在黑魔法Da Vinci Resolve上工作。 执行制片人Pieter Jan Brugge以及任何一位DP,我本人或Patrick Cady都出席了两次最后的通行证。 一个是'设定外观',另一个是'最终颜色'。 我们在UHD上提供SD-Rec709 Prores422HQ。 还完成了HDR传递 - 由Scott监督的Rec2020PQ。 我们的 博世 制片人马克道格拉斯,后监督Tayah Geist和协调员Erika Shea的后期团队负责照顾事情,并由项目经理迈克尔荷兰支持华纳。“

博世 拍摄于实际位置而不是声场(值得注意的例外是真实的真实娱乐 好莱坞 该系列中突出显示的警察局)。 但是还有另一个关键的第五季地点,需要一套工作室,一架小型飞机的内部,哈利博世在Episode 8“救世山”中以两条战斗死亡.McDonough详细介绍了该套装的设计。 “在早期的前期制作中,我们乘坐双水獭飞机进行了一次飞行,并在索尔顿海周围的各个高度飞行,以感受我们最终将转移到工作室的动作。 该组本身实际上是与真实飞机成比例的精确匹配。 显而易见的是,我们觉得我们在那里,试图保持我们的平衡,因为飞机被扔了,我们正试图用手持摄像机拍摄现场。

“这套装置是全尺寸的,安装在万向节上以便于移动,并且为了实现一些更复杂的相机放置,我们在窗户周围有可以折叠回来的部分,并允许相机根据需要突出显示并给我们一点经营空间。 我们在一个骑行起重机臂上增加了一个T12,以增强太阳在紧急转弯和机身两侧的运动。“

-------------------------------------------------- --------

自大多数 博世 在现场拍摄,团队中一位特别重要的成员是监督位置经理Paul Schreiber,他跟我谈到了他对节目的贡献。 Schreiber在芝加哥开始作为一名位置侦察员,但正如他所说,“我徘徊到了 洛杉矶 在1994中待了一个月,检查一下。 永远不会离开 从特殊活动到商业广告,电视和特色,我探索,搜索和搜索 - 南加利福尼亚州试图寻找与剧本和弦等共鸣的合适地点。“

Schreiber带我一步一步地完成了他的工作。 “这是一场需要审美情感的配对工作 - 电影构图; 判断生产人员,设备和车辆的实用性 - 预算,许可,后勤; 了解地理,人口统计,分区,了解历史 - 城市如何发展; 经济学; 心理学获得权限; 并重要考虑生产计划。 偶尔会有一个健康的魔法和/或运气。

“我做的第一件事就是忽略我刚刚列出的所有内容并阅读脚本。 就像读书一样,这些词语决定了我脑海中的形象。 然后一个接一个的上述项目开始发挥作用。 有时候制作设计师,导演,制作人会提供方向,通常它只是陈述一种风格或时期而不是其他。 经过五个赛季 博世我非常清楚每个人都在寻找什么以及什么会起作用。

'侦察是下一个。 寻找和拍摄令人信服的和 可行 选项是下一个。 一些地点最好使用谷歌地图,一些来自过去的经验,一些来自搜索特定的社区。 对话,谈判,建议和运气都被用来获得拍摄潜在拍摄地点的许可。 审查,审查,审查......如果在这个阶段没有被抛出,我会展示照片。 不同的制作方法对于谁在哪个阶段观看以及谁在进行选择有不同的方法。 有时它似乎是一种合作,有时甚至更少。“

至于他在某个地方寻找的品质,Schreiber解释了特定地点所需的要求。 “该位置是否支持故事和角色。 在阅读剧本时,它是否符合我对空间的想法? 吸引人的作品 - 有一种有趣的外观吗? 总是主观的,我们没有时间在这里。 危险 - 它们是无限的:视觉上的破坏可能会扼杀内在的东西 电影制作 帧。 如果在一个未来的“英雄”家庭隔壁有一个奇怪的家,它可能会分散观众的注意力。 我们希望它们沿着脚本页面传送。 任何不能推动我们接近这个目标的事情都可能是一个糟糕的选择。 噪音制造者 - 如果为现场录制对话,以下可能是一个问题:附近的建筑工地,垃圾场,动物控制设施,学校,交通,或香蕉共和国旗舰店建筑隔壁的打桩机我们拍摄的地方造成的导演Rob Reiner大声喊道,“到底是怎么回事?!” 有趣的时刻,以确保。 然后是权限。 外景拍摄是一个真实的世界,而不是一个声场。 依靠合作来控制拍摄空间。 获得生产足迹以占用私人和公共财产的许可可能是件苦差事,有时是不可能的。 在将时间和激情投入选项之前,我推断出成功的可能性。“

我问Schreiber他是否使用任何特定的软件来跟踪他为位置工作选择的各个位置。 “不,”他回答道。 “我把文件整理成文件柜; 文件夹,带有一堆子文件夹。 我的思想在地理方面运作良好,我通常记得很清楚。 我想更好的关键词搜索会帮助我,但我从来没有时间。 Google地图的几个窗口通常会在我的桌面上随时打开。 简单的批量调整应用程序,适用于数以万计的照片 - 经常在我的相机中运行500图像。 照片拼接过去比较普遍,但我们正在远离它。 虽然平底锅看起来很好,但它非常耗时。 在不时的领域,我会拿出我的Sun Path ap。“


提醒我
道格克伦茨林

道格克伦茨林

作家 at 广播节拍
Doug Krentzlin是一位演员,作家,电影和电视历史学家,与他的猫Panther和Miss Kitty住在医学博士Silver Spring。
道格克伦茨林